挪威奧斯陸歌劇院大廳的建聲設(shè)計(jì)

　　BSA公司由國際廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)公司Arup Acoustics和挪威當(dāng)?shù)氐腂rekke Strand Akustikk. BSA聲學(xué)顧問公司聯(lián)合組成。Arup公司的演出藝術(shù)部門主管羅布·哈里斯（Rob Harris）說：“許多老式的（意大利）建筑風(fēng)格的歌劇院，廳堂的混響時(shí)間短，通常只有一秒鐘。雖然語言的清晰度高，但是樂隊(duì)的聲音發(fā)干。現(xiàn)代的廳堂趨向于較長(zhǎng)的混響聲，大約是兩秒鐘左右，以產(chǎn)生音樂廳式的樂音效果。”奧斯陸歌劇的設(shè)計(jì)思想便傳承了這一趨勢(shì)，因此BSA公司所面臨的最大挑戰(zhàn)就是尋找以上兩種設(shè)計(jì)思想間的平衡。

　　哈里斯解釋：“在劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)過程中，我們使用了聲學(xué)分析軟件對(duì)廳堂的建聲環(huán)境進(jìn)行了測(cè)試分析，然后把結(jié)果再反饋到設(shè)計(jì)工作中。這樣就可以使設(shè)計(jì)師在劇院沒建好前就能聽到劇院的真實(shí)聲音。我們?cè)O(shè)計(jì)分析了200多個(gè)不同版本的設(shè)計(jì)模型。除此之外，我們還建造了一個(gè)1:50的劇院模型，以便進(jìn)一步的測(cè)試研究。”

來自Arup的廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)師杰里米·牛頓（Jeremy Newton）說：“我們既要求廳堂內(nèi)有盡量大的體量容積，又要保證小區(qū)域內(nèi)的親切感。因此，我們讓建筑物的結(jié)構(gòu)層暴露出來，并創(chuàng)造了廳堂中‘耳朵’的概念。暫時(shí)離開廳堂的墻壁，走到觀眾席較高的位置去聆聽室內(nèi)的聲場(chǎng)。這個(gè)劇院狹長(zhǎng)且有一定的斜度，這樣就保證了語言的清晰度和溫暖感，寬闊的頂棚保證了足夠的混響時(shí)間。由于廳堂內(nèi)所舉行的演出對(duì)于廳堂的聲場(chǎng)要求不同，所以劇院廳堂內(nèi)配備了一塊巨大的吸聲簾幕。這些措施可以增大廳堂的體量容積。通過電腦來控制電機(jī)，減少了電聲音樂和樂隊(duì)擴(kuò)聲的聲學(xué)共振。”

　　耿納·艾倫（Gunnar Ihlen）是DNO管弦樂團(tuán)的一位藝術(shù)家，他對(duì)新劇場(chǎng)的建聲評(píng)價(jià)很高，他說：“這個(gè)新歌劇院的聲音效果太讓人吃驚了，能夠在劇院的開幕慶典上演奏我非常激動(dòng)。劇院所特有的技術(shù)設(shè)備能夠改變不同聲場(chǎng)環(huán)境，讓人感到聲場(chǎng)的變化。觀眾可以感受令人驚奇的自然的音樂體驗(yàn)。我們加入了一些完美的動(dòng)態(tài)處理，使觀眾體會(huì)到音樂的自由與美妙。”
 
    4月的慶典活動(dòng)結(jié)束后，新劇院的首場(chǎng)演出是世界知名的芭蕾舞劇《A Modern Place》，由著名的挪威舞蹈家Ingun Bjørnsgaard表演。5月，捷克著名舞蹈家Jirí Kylián在主大廳表演了舞劇《Worlds Beyond》。